都江堰的对联，最差的竟是『余秋雨』所写

说起都江堰的对联，恐怕最著名的要属余秋雨的这一副：

拜水都江堰；

问道青城山。

都江堰景区将其悬挂在重要位置。但是只从对联本身来看，这副对联写得实在不敢恭维。平仄上，“水”、“道”都是仄声，“青城山”三个平声收尾，可以说毫无格律可言。意思上也是直白得不行，没有回旋悠长的诗意美。

不过这里也要替余秋雨说句话，他留下这十个字的时候，可能并没有声明是对联。又由于他的名气和内容的“精准宣传”，这副“对联”就成了极好的广告语，都江堰非常看重也无可厚非。这种时候，如果一定以不符合格律来指指点点，未免也过于无趣了。

就在我对都江堰对联不抱什么希望的时候，来到了宝瓶口附近的“南桥”景区，上面悬挂的大量对联让我耳目一新。南桥据说是清朝光绪年间丁宝桢所建，后来屡经翻修，现在已成了一处文艺气息十足的廊桥。

最外侧的对联是当代四川学者李金彝所撰：

胜迹数南桥，看影落长虹，更使江山生颜色；

游踪来北道，正春回大地，频添桃李斗芳菲。

此联开门见山，直接点到“南桥”，之后以“影落长虹”来形容，让人想到李白的“双桥落彩虹”一语。南桥飞驾于景区之间，“生颜色”也是用得恰到好处。下联转写游人，风景有了人物活动，自然能够活泼灵动。“春回大地”可以联想到杜甫“锦江春色来天地”，这一句承前启后，自然地带出尾句收结。一个“添”字、一个“斗”字，最见此联风采。当然，上联尾句“生颜色”处格律稍误，如果“生”换一个仄声字就好，不过也不必太过在意这种小地方。

此联的背后，是一副七言短联：

东流不尽秦时水；

西望长陪太守祠。

上联苍茫无限，将千古的成败离合都化入“秦时水”三字，使人感喟惆怅。“滚滚长江东逝水”“不尽长江滚滚来”“秦时明月汉时关”等，都是这类以浩荡之景象状时间之迁延的诗句。下联则从动态的“水”转为静态的“祠”，在不尽的江水之间找到可以凭吊的祠宇，立刻便将这种怀古之情固化、浓缩于一点。短联由于字数原因，不容易写好，但此联包容广阔，又能言之有物，可谓佳作。

此外，还有几副七言联：

平添古城几分色；

雄踞江源第一桥。

此联无甚出彩处，上下联都是套路化语言，相较而言，下联略好一些。

岷江东去分双路；

锦里西来第一桥。

此联为饶沛之撰。与前一联相比，立意有接近之处，但这副水平明显高了很多。文辞雅正、气象宏阔，一“去”一“来”之间，生出万千变化。

江上白云浮玉垒；

山头红日照青城。

此联为钱贤撰。玉垒山、青城山都在都江堰附近，此联虽然没有非常独特的地方，但是落落大方、工整雅切，也属不易。

要识富民先治水；

休言吃饭必由天。

此联署崇清书，不知撰者是否同一人。此联以“理”当先，写出都江堰的功效，别具一格。当然，过于重理也会造成行文显得枯燥的问题。

山色西连岷岭雪；

江声东下锦官城。

此联署钱成熹书，不知撰者是否同一人。岳麓山有联曰：“西南云气来衡岳，日夜江声下洞庭”，此联与之相仿，气象雄浑，而摄取岷岭、锦官风采，自壮门庭。

纵观上述七言联，特佳者“山色”一联，其余“岷江”“江上”“要识”也署佳作，只有“平添”一联略逊，但平仄、对仗也没有问题，在一般景点很难见到这种场面。

除去七言联，短联还有如下几副：

八百里秦川归稼穑；

两千年古堰焕青春。

此联的好全在上联。“稼穑”借指农业，此处写出了李冰治水之功劳，又能气象宏阔，给人遐想。可惜下联的水准断崖式下跌，文辞浅白无意境，而“焕青春”一语更是莫名其妙。

看绿水绕城青山护郭；

任金樽对月玉笛随风。

此联为郭定乾撰。下笔比较宽泛，难以落到实处，算不得什么好联，但遣词清雅，也可一观。

东别为沱，聿开天府；

南行有路，颂洽舆梁。

此联署名为江村叟，不知何人。观其文辞，高古典雅，而全联架构撑得很开阔，上下联各有分工。此联置诸古人集中，亦属佳作。

万井耕桑，渠端贤守；

两河关键，寺据公游。

此联署为董寿平书，作者不知何人，但看其风格，似乎与前一联相似，不负责任地猜测，可能也出自那位“江村叟”手笔。此联亦属佳作，可置先人集中，但较前作稍逊。

功夺天工，古堰风光赢塞北；

自然景色，名城魅力胜江南。

此联平白无味，都是概念化的语言，而硬要与“塞北”、“江南”对比，更是无趣。

夜色宜人，两岸华灯千户酒；

风光入画，一条烟水半城山。

此联平平道来，前一分句四字落俗套，最后的七言倒是颇有文采。虽然这种数字入联多有仿照“一城山色半城湖”之处，但此联内容新颖、下字雅切，自有机杼。如果去掉起首四字，此联将提升两个档次。

倚杖寻春，灌水峨山来不远；

授书如昨，老人童子去非遥。

此联署为王首康书，未知作者何人。联语有翩翩雅韵，文气充裕，起句“倚杖”“授书”使人如见古人之风。

揽辔西来，题名岂敢夸司马；

凭栏北望，起陆伊谁属卧龙。

此联起句即有壮采，收句又能落在实处，开阖之间自有法度，而“司马”与“卧龙”对仗精巧，也可见作者心思。

宝瓶口腾龙走蛟，飞花溅雪；

玉垒山黑牛白犀，鸟语蝉鸣。

此联文辞倒是清爽洒落，但是格律有问题，“蛟”、“犀”都是平声，而内容也没有特别精彩的地方，把地名、景物安置一处而已，算不得佳作。

挽既倒狂澜，前度宰官曾著迹；

作中流砥柱，重来司马好留题。

此联见气势、见襟怀，写景物能融入作者的情感又能言之成理，很是难得。

一江分二水，古堰泽荫西蜀地；

四象生八卦，青城道化天下人。

此联作者邵秉仁。从地理落笔，结到道家文化，布局、文辞都还可以，但是格律有失调之处，下联“下”字当用平声，应是作者失察。

离堆勒石，上刻蜀中治水英雄谱；

玉垒吟诗，情传天府美名不朽篇。

此联作者刘大宗。文辞直白无味，无甚可读之处。还算符合格律，但是对仗也有不少问题。

综合来看以上作品，最佳者当属两副八言联，直入古人门庭，“倚仗”“揽辔”两联亦佳，可见作者手段，“既倒狂澜”略逊，“夜色”联又逊，但也都不错，“八百里”“绿水”两联平平，其余“功夺”“宝瓶口”“一江”三联都有不小的问题，“离堆”一联则属于较差的作品。

剩下的都是三分句即三分句以上的长联，连开头那副“胜迹数南桥”一共9副，都是文采风流的作品，其高妙处不让古人，略平凡之作也是当代对联中难得的精品。观其作者，有些是晚晴、民国时人，有些是蜀地名家，也有些恕我孤陋寡闻，但想来也是饱读诗书的学者，如果有人知道作者情况的，欢迎留言指教。

群岭从西来，想千载白云，长浮玉垒；

洪流引东注，留一条翠练，稳缚苍龙。

——赵蕴玉

天府西来，适舆梁初成，万类有情皆渡岸；

大江东去，挽狂澜不倒，百川无恙自朝宗。

——刘兆藜

溯往迹至开明，水拥山横，在此时离堆东凿；

嗣通渠于蜀守，川流派衍，喜今日大道斯登。

——黄襄伺

离堆开凿以来，溅玉飞花，流不去秦时明月；

长桥竣工而后，跨虹戢浪，直视同汉代仙槎。

——刘襄遵

导汶阜而兴水利，感德铭功，百世犹思秦太守；

建桥梁以便行人，乘兴题柱，千秋谁效汉相如。

——秦松鹤

江上起楼台，对明月玉箫，有扬州廿四桥风景；

波间横蝃蝀，统遥山近水，写青城八百里画图。

——梁居酉

灌口有奇观，远看岷水过离堆，如由奉节窥三峡；

城南多胜景，遥望导江经普济，若自苏堤玩六桥。

——钟勖成

伊人宛在中，问诸君临水溯回，可知晋有范寂，隋有嘉州，唐有味江，宋有渭父；

君子大居正，趁此日登桥眺景，不禁西望岷山，东望巫峡，北望玉垒，南望青城。

——邓代昆（书）

综合来看，都江堰南桥的对联水平相当高，至少应在80分以上。虽然有个别平庸之作，但是许多当代联作都能可圈可点，文采斐然，这是一件文化意蕴十足的事情。我一直以为，对联虽是景区的妆点，但是不可小视，因为代表着一个景点的门面和文化内涵。全国大量景区的对联作品惨不忍睹，文辞平庸甚至不合对联基本规则的数不胜数，上下联挂错、挂反也是常见之事。而有一些景区，把著名的古人对联移到不显眼位置甚至摘下，重要位置挂上糟糕的对联，更是佛头着粪之举。

虽然我说话没用，但是仍然想说几句。一个景区，如果有现成的古人佳作，这是难得的文化财富，一定要珍惜、重视，尽量全部挂刻出来，至少挑选一些质量高、名气大的作品放在显要位置。而古人以外，当代人新撰的对联作品也很重要，这代表文化的传承，代表时代的风貌，会增加景区与友人间的亲密感。然而，当代人对联往往是重灾区，或者完全不合要求，或者陈词滥调、口号连篇，这就需要景区负责人的底蕴和见识，在众多对联中选择那些有文学韵味的佳作。不然，只能徒惹人笑尔。

我想，品评景区的对联作品应该是一件很有意义的事情，都江堰的对联一文权作开头。当然，我一个人的力量是有限的，如果各位有一些景区的对联资料，希望可以发送给我，至少需要对联文字、作者、挂刻地点等。优秀的对联让人赏心悦目，糟糕的对联让人摇头叹息。当然，术业有专攻，不是每个人都懂对联，挂刻了不佳的作品甚至不合格的作品也很正常——这时有人指出，景区的负责人如果看到，应该会有闻过则喜的心情和传承文化的态度吧。