赵曾望和他的对联

我一直相信一个艺术家的作品风格和他的人生阅历是有联系的，不管他从事什么艺术：写作、书法、绘画，抑或是音乐。人生阅历是形成他作品风格的必要而不充分的条件之一。从今天开始，我会结合作者生平为大家介绍一些对联名家和他们的对联，说起来好像我会按时更新一样，嗯，这里就说一下更新的频率吧：每当我想起来的时候，我就会更新。

前文回顾：

自然、典雅，李渔和他的对联

随性、狂放，钟云舫和他的对联

淡雅、工丽，梁章钜和他的对联

从容、考究，俞樾和他的对联

今天咱们要说的这位联家，在主流文化里可能都不是那么出名，甚至看他名字，看他简介，看他对联，都不能看出他究竟是个多么有趣的人。但他的天赋、他的水平，确实高出了平均线很多，而他最大的与众不同的地方，乃是在其字里行间透露出的一种强大的自信。他就是赵曾望。

不好意思没找着赵曾望的照片

赵曾望，字绍庭，号邵筳道人，来自江苏省镇江市丹徒区，道光二十七年（1847年）出生于一个——据记载说是书香门第，但我更倾向于说是一个——富贵人家，因为看他作品中透露出的自信并不是一般饱读诗书就能有的，他自己也曾提到过20岁左右的时候“家道中落，因迁于掘”，没点底子拿什么来中落？“掘”就是苏东名镇掘港，赵曾望66岁时（宣统五年，公元1913年）在此病逝。

赵曾望年轻的时候也是才华横溢，19岁成秀才，23岁即中举，江湖人送外号“江南才子”。要知道在江苏这种高考大省，能取得这样的称号是很要点本事的。但是进入官场后的赵曾望表示很不适应，做了四年官就主动辞职不干了，回家讲点课，写点书，这跟之前咱们提到的俞樾有点像。但赵曾望除了讲课写书之外还受人邀请“经理盐务”，并在晚年被推举担任过镇江海门吟社社长，可以想见应该是个吃穿不愁且声望颇高的选手。

说了这么半天只是大致介绍了赵曾望此人的生平，下面我们来看看他在楹联方面到底有多大的本事。

早在赵曾望之前，有一位丹徒老乡，名叫李承衔，就曾经写过一本关于楹联的著作。因为想避讳开山祖师爷梁章钜的《丛话》系列名称，故称其著作为《楹联剩话》。考虑到梁氏《归田琐记》中有《楹联剩话》，所以老李后来又写了一本《楹联赘话》。当时浙江阜宁县代理知县阮本焱（字晋明。有版本为晋朋，但考虑古人名和字有关系的情况，故倾向于“明”字）曾为此《楹联剩话》作序，落款为：

光绪乙酉春二月余姚阮本焱晋明氏谨序于阜宁县署之竹林书屋。

我们的赵曾望就不一样了，他也写了一本楹联方面的书，直接取名就叫《楹联丛话》，在序言里他解释了自己这么做的原因：袁枚写了一本书叫《子不语》，后来发现跟人重名了赶紧改名叫《新齐谐》，我看了就想笑，有必要吗？你的内容跟他又不一样。……老梁写联话，那是他老梁家的联话；老李（暗指李承衔）写联话，那是他老李家的联话；老赵写联话，是我老赵家的联话。……

看这一段我们也许大概能感觉到赵曾望的一股子自信了，再看他的落款：

光绪十有八年太岁在壬辰，牡丹生日后三日，邵筳道人睡起自题。

感觉很清闲一样，睡一觉起来，闲来无事，诶，写个序言吧。还有这种操作？

翻开老赵家的这本《楹联丛话》，类似的操作真的不在少数。比如随便举几个例子：

有人庆贺朋友结婚，写了个八言对联，让我来写小篆。对联是这样的：

绵绵瓜瓞，实发实秀；

关关雎鸠，将翱将翔。

刚写了个“绵”字，才想起来篆书一般遇到叠字就用两画代替第二个字，所以虽然是八字联，实际上只用写七个字。但是笺纸上已经描好了八个金格子不能改了，大家就商量怎么办，有说写两个异体字的，有说把两画写成一个字的，还在讨论着。哼只见我略一思索，奋笔疾书道：

绵绵瓜瓞，如松柏之茂；

关关雎鸠，毋金玉尔音。

大家见了我这个操作都鼓掌叫好。

我的好朋友陈凤藻来金陵，带着个小妓，叫明仙。陈还为她写了个对联：

明月好同三径夜；

仙人常傍五云居。

这个集句还是比较不错的。有天他请我去他家玩，让我给这个小妓写个对联。我就写道：“明月好同三径夜，……”陈就奇怪了：“你怎么跟我写一样阿？”我说：“你是‘常傍’，我这初来‘乍见’，怎么能乱来呢？”于是下联写道：“仙台初见五城楼。”陈凤藻就笑了，觉得自己像汉文帝而我像贾谊，一再说以为很长时间没见我就能超过我，现在看来还是不如我。

有一回我去扬州玩，到了平山堂，那里有个主持叫莲衣，跟大家很聊得来，还送了我一套著名书法家、篆刻家邓石如的篆书《心经》拓本。聊了一会儿，莲衣师傅笑着对我说：“老衲听说有个绝对，大家都对不上来，你是大名鼎鼎的江南才子，看看能不能给对上来。句子是这样的：

三教同心，忠恕慈悲感应。”

我也笑了，说：“我们这些人当然对不了，但大师您可以自己对呀。”老和尚问怎么回事，我就说道：

“六言在口，唵嘛呢叭咪吽。”

大家听了都大笑起来。

蝶园西堂有副对联，是同治年间学士晋康所撰。对联是这样的：

排埒松青，老圃控弦秋校射；

压檐藤紫，虚堂烧烛夜论诗。

蝶园的仲蟾先生告诉我这个对联的时候，我说“虚堂”这俩字侵占本位，不好。仲蟾先生就问该怎么改，我说，改的话有点难，我重新给你写一个吧。于是立即写道：

翠琐松门，铁镝吟风春校射；

绿簁藤架，石床浸月夜弹棋。

通过以上这几个故事，我们大概可以看到一个，用现在流行的话来说，稳中带皮的才子。不过要说正经写起来，赵曾望也是很厉害的，比如：

扬州史公祠

遗札五函存，公死有知，回思血涕斓斑，定悔北堂呈老母；

孤坟三尺峙，我生也晚，却恨衣冠零落，未归南部傍高皇。

仔细看一下他的对仗，真的精巧又工稳，而且上下联一气呵成，用典相当切题。当然在提及这个对联的时候赵曾望也不忘嘲讽一下别人：史阁部这儿有个梅花岭，大家都用“梅花”两个字，你们这群凡人阿，以为是多好的词语，其实这些梅花都是后人栽的，跟史阁部有啥关系。我平时就喜欢看史先生的文集，所以我的对联是这样的。

泰山

涛捧日轮高，我将往第一蓬莱，提笔长吟，先向朝阳鸣采凤；

石黏云絮合，谁实念大千禾黍，屯膏下逮，遍教霖雨起哀鸿。

刚好最近对联中国公众号有篇文章讨论了题署联能否「有我」，大家可以对照看看。这联赵曾望自称是进京赶考路过泰山的时候写的：当时写得匆忙，现在想想不同时候有不同的想法，也不必说年轻时候写的就给淘汰了。

江干观音洞

心在塔铃中，直须洞水西流，那日再来谈佛意；

手持杯珓掷，试问大江东去，甚风吹得到仙才。

这联也是经常被引用的经典例作。赵曾望对此联解释道：观音洞周围景色十分壮美，但我就是看不惯这里的和尚就知道敛财，那些祈祷者又都为名利。

赵曾望还是个集句高手。因为名声在外，所以经常有人找他写联。他也几乎来者不拒，很多时候集句联信手拈来，比如：

集句题“曲楼”春联

世人解听不解赏；

此时无声胜有声。

集句挽“香坠儿”

我是玉皇香案吏；

可怜金谷坠楼人。

这联的厉害之处在于是集句+嵌字，而且嵌在同一个位置

集句赠热河都统库克吉泰春联

帐下文书三幕府；

雨中春树万人家。

集句赠“水仙”

曾经沧海难为水；

愿作鸳鸯不羡仙。

“沧海”一直感觉是个偏正词组，前些天有朋友指出有时候也可以当成并列词组看，这里又出现一个例证了。

赵曾望的集句当然不止有七言，集《经》《史》《子》《集》等句，也不在少数，这里就不多说了。关于集句，赵曾望还提出过一个看法：

集六朝文，作八言对，其事极易，故名手不甚为之，然俗工正可借此藏拙，是亦一法。

随即举了例几个例子：

鱼湾曹姓小园

落叶半床，狂花满屋；

焦麦两瓮，寒菜一畦。

潮桥朱氏别业

幽岫含云，深溪蓄翠；

横藤碍路，弱柳低人。

赠季涵香

铲迹幽溪，销声穷谷；

汲流旧巘，葺宇家林。

赠王古香司马

玉沥金华，冀获难老；

清风朗月，俱寄相思。

这些操作对他而言感觉就跟买菜似的。

以上所举的这些例子，全是出自赵曾望的那本《楹联丛话》。和我们稍微熟悉一些的老梁家的《楹联丛话》系列、老吴家的《对联话》、老李家的《南亭联话》不同，他们都在自己的书里大多写别人的作品，老赵家这个《楹联丛话》自己的作品则占了很大篇幅，除了向我们展示一位“江南才子”的过人才智，也捎带的记录下自己生活中一些点点滴滴，描绘了晚清时期江南地区的民俗风情。

赵曾望的对联，狡黠中不乏稳健。写到这里应该结束了，但我自己在校稿的时候却觉得意犹未尽，你们有没有这样的感觉？老赵家的《楹联丛话》还有好多内容阿，有兴趣的话自己看吧。最后放一个他自称喝醉了之后写在京口缦蓉楼的对联作为结尾：

谁为翔渚灵妃，倒三尺金尊，杯底吸来焦岭月；

我是倚楼旧主，仗一枝玉笛，袖边吹起大江涛。